arquitectura

Talavera, reconfiguración de la Plaza del Reloj y Corredera del Cristo [Dolores Sánchez Moya-Nieves Cabañas-Carlos Asensio Wandosel]

José Ramón González de la Cal 0 Comentarios
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Maqueta de la propuesta

El espacio público transformado se ubica en el arrabal del recinto musulmán. La Corredera del Cristo es borde y es calle, un espacio de umbral. Su sección, desvirtuada por las leyes urbanísticas, es asimétrica: a un lado la muralla, cuyas torres albarranas emergen puntualmente del caserío que la oculta; al otro, el pórtico huella de su pasado comercial, que ha sido extirpado para albergar el paso del coche y su estacionamiento. El automóvil cambia las plazas por rotondas y desplaza al ciudadano a exiguas aceras. Continuar leyendo

El “arte por el arte” o “el arte por la vida”. El debate sigue presente. Constructivismo: y TRES. [Joaquín López López].

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Ivan Leonidov: (izq.) “Boceto y propuesta”/ (der.) Propuesta para “Narkomtiazhprom”, 1934.

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La arquitectura de los constructivistas tiene como principal característica el énfasis en la transparencia de la función y en la construcción de las distintas partes del edificio, apoyándose en la psicología de la Gestalt (de la forma). El todo es mayor que la suma de las partes; a través de la percepción y del pensamiento se incrementa la capacidad de resolver problemas. Explican los procesos de aprendizaje a partir de los conocimientos ya adquiridos, lo que implica que las ideas se modifican y se sigue con ello aprendiendo.

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Victor y Alexander Vesnin: izq.: “Palacio de Labor”, 1923/ Derecha: “Oficinas Pravda”, 1928. La arquitectura es un todo unificado.

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El “arte por el arte” o “el arte por la vida”. El debate sigue presente. Constructivismo: DOS. [Joaquín López López].

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Konstantín Mélnikov. (arriba izquierda) “Club Rusakov”,1927. (arriba derecha y abajo) “Casa de Konstantín Mélnikov”, 1927-1929.

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Tatlin, en 1917, en unión de otros artistas como Naum Gabo, Antón Pevsner, Alexander Rodchenko y su mujer Varvara Stepanova entre otros, había formado un grupo que se autodenominaba “productivista”. Exploraban con el color y la forma de los materiales para captar el espíritu tecnológico de su tiempo.

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Poster de Alexander Rodchenko, 1923 (izq.) /”Vacío y revolución en movimiento” (A. Rodchenko)/ Diseño de ropa deportiva de Varvava Stepanova, 1920 (der.)

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El “arte por el arte” o “el arte por la vida”. El debate sigue presente. Constructivismo: UNO. [Joaquín López López].

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El Lissitzky,: “Golpear a los blancos con la cuña roja”, 1920. Comunica un mensaje escueto con simbología gráfica simple, se trata de un famoso cartel de la Guerra Civil soviética. No utiliza palabras ni imágenes.

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-El artículo enlaza con dos videos-

La posición más cercana al racionalismo arquitectónico que al constructivismo que empleaba Moisei Ginzburg en la década de los veinte del siglo pasado, nos llevaba a visitar hace unas semanas el edificio comuna de Moscú. Hoy optamos por dividir la sesión en dos partes: esta primera, pretende acercarnos a la visión utópica del constructivismo intentando entender el proyecto que realiza Tatlin como Monumento a la Tercera  Internacional; y dejamos para la próxima entrega la visita a un edificio coetáneo al de Ginzburg, construcción de uno de los considerados maestros del constructivismo: La casa de Konstantín Mélnikov (1890-1974). Continuar leyendo

Toledo en Venecia, RE-HABITAR Menores 12 [José Ramón de la Cal]

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@ J Longobardo

El próximo jueves se inaugura la 15a Exposición Internacional de Arquitectura, Bienal de Venecia, comisariada por el último Pritzker, el arquitecto chileno Alejandro Aravena, allí estará la obra de Menores 12, allí estará representada Toledo. Toledo y Venecia tienen mucho en común.

Menores 12 es una obra sin fachada, sin pieles, toda estructura, que recupera un espacio en ruina, transformándolo, sin demoler nada, para ser re-habitado y apropiable por la vida doméstica. Construida con escasez de medios y con la curiosidad y entusiasmo de los estudiantes y profesores de la Escuela de Arquitectura de Toledo, bordeando y poniendo en crisis los límites de la rehabilitación convencional. Continuar leyendo

Casa Schröder (1924-1925). De Stijl: neoplasticismo o el arte total [Joaquín López López].

Joaquín López López 0 Comentarios
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Ludwig Mies van der Rohe, 1923. Casa de campo de ladrillo. La nueva arquitectura no tiene forma, los espacios se delimitan de manera rígida por planos individuales que se pueden extender hasta el infinito, sin interrupción por todas sus orientaciones. Existe una relación entre el espacio exterior e interior a través de los distintos planos. La planta es libre, las paredes definen los espacios pero sin cerrarlos. Aparecen los “espacios para vivir” y los “espacios de servicio”.

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Tras la primera contienda mundial la búsqueda de la simplicidad funcional no se limita a Alemania o la URSS. El grupo De Stijl aparece en los Países Bajos, se constituye en 1917 en Leiden (Holanda) y se manifiesta a través de una revista que se edita hasta 1932. La última edición publicada, con el número 90, fué un especial en memoria de Doesburg, ya fallecido. Continuar leyendo

Fisac en exposiciones nacionales e internacionales [Diego Peris]

Benjamín Juan Santágueda 0 Comentarios
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Maqueta de los laboratorios Jorba

Porque el agua es igual al tiempo dice Brodsky en su libro Marca de agua sobre Venecia, fluye como el agua y lo diluye todo. La Fundación Fisac conserva el Archivo del arquitecto con planos de su obra, fotografías de época y diferentes documentos para mantener viva su memoria y su actividad. Una de sus tareas principales es divulgar la obra de Fisac en diferentes ámbitos. En el pasado mes de Febrero se leían en la Escuela de Arquitectura de Madrid dos tesis doctorales. La de Jaime Aparicio Fraga, Memoria, Aprendizaje y Experimento. La invención del paisaje en Miguel Fisac y la de Javier Molina sobre Presas y embalses diseñadas por arquitectos, que recogía entre otras la realizada por Fisac en Canfranc. En las dos tesis estuvimos en el tribunal. Continuar leyendo

El edificio de la Bauhaus (1925-1926): transparencia omnipresente [Joaquín López López]

Joaquín López López 0 Comentarios
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Ludwig Mies van der Rohe. Dibujo original silla MR_90.

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Walter Gropius (1883-1969), berlinés de familia con tradición arquitectónica, se forma en la Escuelas de Arquitectura de Múnich y Berlín. Entre 1908 y 1912 coincide con Mies van der Rohe y Le Corbusier trabajando en el estudio de Peter Behrens (1868-1940) donde inicia su vida profesional como ayudante en la construcción de la fábrica “AEG”; en la que por primera vez se concibe la fachada entera de vidrio, mientras que los elementos sustentantes se reducen a ligeras columnas de acero eliminando los apoyos en las esquinas. Continuar leyendo

1920. El cuaderno toledano del arquitecto Felipe Heredero Igarza [Mariano García Ruipérez]

Benjamín Juan Santágueda Tiene COMENTARIOS

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En mayo de 1920, Felipe Heredero Igarza y Antonio María Sánchez debieron presentar en la Escuela de Arquitectura de Madrid un trabajo que titularon Reseña artística de los monumentos principales de la ciudad de Toledo. Está formado por 46 cuartillas de papel apaisadas con texto mecanografiado, más otras 29 en cartulina. Estas últimas llevan adheridas 31 fotografías de Toledo y 19 dibujos y croquis elaborados por Felipe Heredero mientras recorría nuestra ciudad un día cualquiera de abril de 1920. Seguramente el joven que aparece posando en algunas de esas imágenes sea el futuro arquitecto y profesor. Este era su cuaderno pues Antonio María Sánchez debió presentar otro similar con sus propios dibujos. Continuar leyendo

¿Es el castillo de Matrera el nuevo Ecce Homo? [Morín; Fuentes; Peris; Cal; López; Gómez-E; Caballero y Juan S.]

Benjamín Juan Santágueda 3 Comentarios
Restauración
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Desde hace un tiempo la intervención en el castillo de Matrera, situado en el cerro de Pajarete de Villamartín en Cádiz, se ha convertido en un suceso mediático. La obra, concretamente la restauración torre del homenaje, ha sufrido numerosas críticas y una presencia en los medios de comunicación poco habitual en este tipo de intervenciones. Acompañamos aquí varios enlaces con críticas que han llegado hasta de las islas británicas: El País, El Mundo, Abc y The Guardian. Mención especial es la negativa atención dedicada desde Hispania Nostra. Sin embargo, en un sentido diametralmente opuesto, la obra ha merecido recientemente una distinción internacional en la categoría de restauración: Architizer A+. Continuar leyendo

Filippo Brunelleschi (1377-1446): de orfebre a arquitecto.

Joaquín López López Tiene COMENTARIOS

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Se inicia como orfebre y escultor. Personaje novedoso, en su época, en la representación de sus trabajos e incompatible con la tradición. Sólo basta con estudiar el concurso (1401) que pierde para la ejecución de las puertas del Baptisterio de Florencia frente a Ghiberti, de las que se conservan las tablas de prueba que realizaron ambos, para demostrarlo.

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“El sacrifico de Isaac”: (izq) Ghiberti (der) Brunelleschi. Museo Nacionale del Bargallo, Florencia

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El menos conocido o el gran “tapado”: Luis de Vega, el arquitecto de “el poder político”. (I) [Joaquín López López]

Benjamín Juan Santágueda 0 Comentarios
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*(Izq.: tres palacios proyectados para la nobleza) (Der.: Alcázar de Toledo). Igual escala.

“Se hallaba como Covarrubias establecido en Toledo cuando Carlos V nombró á los dos por sus arquitectos en 21 de diciembre de 1537 para trazar y hacer las obras que se ofreciesen los alcázares de Toledo y Madrid. En la noticia de Covarrubias se dijo salario que se le señaló, y que de acuerdo común trazaron ambos estas obras, dirigiéndolas al principio alternativamente, hasta que…” Continuar leyendo