En 1495 Jacopo de Barbari pudo firmar este doble retrato que resume la obra maestra de nuestro protagonista. El cuadro actualmente expuesto en el Museo Capodimonte de Nápoles muestra a dos personajes en un entorno misterioso repleto de objetos que hacen constante alusión a la geometría y las matemáticas. El personaje principal, ataviado de severo monje franciscano es Fray Luca Pacioli, el sabio geómetra que parece conocer a la perfección el significado de cada uno de los objetos de la escena, así como su relación entre ellos. El joven que aparece en posición de sumisión junto al maestro es su mecenas, el Duque Guidobaldo da Montefeltro, cuyo noble porte mantiene la mirada fija hacia el espectador, mientras que el maestro permanece absorto sobre la pieza cristalina suspendida en el aire, un rombicuboctaedro, sólido arquimediano de posible factura veneciana que está lleno hasta su mitad de agua. Realmente desconozco si existe un motivo del porqué del fluido dentro de la figura, quizás el frater estuviera dando constancia de equivalencias de volúmenes entre diferentes piezas geométricas. Más complejo resultaría identificar el iluminado paisaje que se refracta en las paredes de cristal de la pieza, ¿quizás el palacio ducal de Urbino?. El misterioso reflejo antropomorfo central, nos habla de una dimensión más compleja a la propia escena visible en la composición.
Efectivamente, los objetos están estratégicamente colocados, cuyos puntos de fuga mantienen estrechas relaciones geométricas. Si lo etéreo se muestra arriba, lo grávido aparece abajo, sobre una mesa donde encontramos en posición opuesta a la pieza anterior, un dodecaedro tallado en madera, de menor tamaño y apoyado sobre la recién editada primera obra del geómetra, la Summa de Arithmética. En el sentido opuesto de la mesa, el maestro dispone un pizarrín, en cuyo marco se puede leer EVCLIDES, dónde parece haber dibujado paso a paso las indicaciones del libro que señala en su otra mano: un triángulo equilátero inscrito en una circunferencia. Evidentemente, son Los Elementos de Euclides. Otros objetos que constituyen la escena: una tiza, un compás, una escuadra y una nota con la firma del propio autor. La dimensión oculta aparece al observar las fugas de los objetos colocados en la mesa, así como la posición de los personajes, que teniendo en cuenta el primer plano de la pieza de cristal, casi podríamos decir que son tres los rostros a los que la escena testimonia; el mecenas, el maestro y la obra oculta: De Divina Proportione.
Pasado ya el quinto centenario de la muerte del fraile franciscano, el mismo matemático que reuniría en su bellísimo tratado todo el saber numérico y geométrico que rescataba materias como la matemática, música, arquitectura o la propia geometría estudiadas desde el mundo clásico. Su obra seguirá siendo desde entonces un poderoso foco de atracción de la élite social, artística y cultural de aquella Italia humanista, donde el interés por el conocimiento se focalizaba en la búsqueda de un saber universal cuyo componente matemático parecía ser el camino más directo al mismísimo origen de la Creación. Continuar leyendo
