De las historias de aventuras de corsarios y bucaneros lo que siempre me fascinó fue por qué los piratas siempre abandonaban sus tesoros escondidos en una isla perdida, para que fuera otro el que los rescatara del olvido y alcanzara la gloria. Después de tanto esfuerzo de rapiña, de tanta sangre y padecimientos, de tanto valiente sacrificado caminando con los ojos vendados por el tablón de la cubierta del barco, de tantos cañonazos, engaños, mentiras, después de tanta crueldad, abandonar el tesoro sin provecho alguno, dejándolo a la suerte de un mapa que otro quisiera descifrar. ¡Qué inutilidad!

Roberto Polo bautizado por la crítica como The Eye, bien podría haber sido el Jim Hawkins de La Isla del tesoro de Stevenson. Todas las historias de piratas se cocinan con los mismos ingredientes: un mapa enigmático, lugares exóticos y olvidados, sueños de riqueza, lealtades y traiciones, hombres honrados y malos malísimos, villanos y filibusteros, la valentía y la codicia, las inesperadas tormentas y huracanes, el loro impertinente, los monstruos marinos, las seductoras sirenas, caballeros y doncellas, y sobre todo la emoción del viaje hacia lo desconocido; la aventura en búsqueda de tesoros perdidos con las velas a sotavento hacia donde el mágico ojo de la brújula señala.

La aventura de La isla del tesoro gira entorno al viaje para descubrir el legendario tesoro del capitán Flint, enterrado en una isla perdida del Mar de las Antillas. Una tripulación de leales y bribones traidores gobernada por John Silver el Largo, se embarca en La Hispaniola a sabiendas de que arriesgan su pellejo, y lo hacen solo por el vil dinero. El intrépido Jim Hawkins, después de haber superado mil adversidades y traiciones, llega a la gruta donde está el colosal botín, una fortuna relumbrante reunida sin escrúpulos por los corsarios. Y es aquí, en el final, donde la historia vira inesperadamente. Jim embala los tesoros para llevárselos -quizás a otra isla más segura-, y ya suya la fortuna muestra una indiferencia inconcebible por el valor material de las monedas:

“Era una colección muy extraña; en lo tocante a la variedad de monedas era como el tesoro de Billy Bones, pero era mucho más grande y mucho más variado, y creo que pocas veces he tenido mayor placer que el que me proporcionó la clasificación de aquellas monedas. Inglesas, francesas, españolas, portuguesas, del rey Jorge, Luises, doblones, y guineas de a dos, moidores y cequíes, retratos de todos los monarcas europeos durante los últimos cien años, raras monedas orientales que mostraban extraños haces de cuerdas o trozos de tela de araña, monedas redondas y cuadradas, monedas con un agujero en medio, como para llevarlas colgadas al cuello; todas las monedas del mundo, según creo, estaban reprsentadas en aquella colección; en cuanto al número, eran como las hojas de otoño, de modo que me dolía la espalda de tanto agacharme y me dolían los dedos de manipularlas para contarlas” (XXXIV, pp. 308-309)

A diferencia de los ignorantes bucaneros de la tripulación, ciegos por la paranoia del poder superfluo del dinero, Jim observa aquellas piezas de plata y oro con el asombro de un numismático, de un coleccionista, sin ningún interés económico, y se entretiene en catalogar las monedas, fascinado por la diversidad de caras y por la extrañeza de los dibujos grabados, las observa como si entendiera de un golpe la historia reciente del viejo continente. Es la curiosidad y el valor intangible de poder comprender al hombre y su historia a través de la cultura grabada en las monedas de diferentes reinos. Vacunado por el conocimiento contra la fiebre del oro, Jim en las líneas finales confiesa no sentir pena alguna por los lingotes que aún quedan sepultados en la isla y nos regala una lección:

“Por lo que yo sé, los lingotes de plata y las armas están todavía donde Flint los dejó, bajo tierra; por mí ahí pueden seguir. Ni arrastrado por una yunta de bueyes me llevarían de regreso a la maldita isla” (XXXIV, p.314)

Eugène Delacroix, “Femme de pêcheur à la plage”

Pierra-Louis Flouquet, Construction nº43, 1925

Karl Schmidt-Rottluff, 1910-11

Dudo que a Roberto Polo le “gusten los museos”, la suya es una colección “impura” a contracorriente de la historia del arte contada y aceptada, que matiza el club exclusivo de los artistas subidos al Olimpo por la crítica. Su colección hace una lectura personal de las vanguardias, cuestiona el relato unidireccional de la historia “académica” del arte y nos provoca descubriendo talentos ocultos que permanecían ignorados. Además de los reconocidos: Delacroix, Schlemmer, Moholy-Nagy, Daumier, Max Ernst, Flouquet, Kandinsky, El Lissitzky, Van de Velde, Rietveld, Eilen Gray, y otros muchos; nos relata como Paul Jones con su Dada Objectse anticipa a Duchamp, como Karl Schmidt-Rottluff  hace abstracción antes de Wassily Kandinsky, como un ensamblaje de Marc Eemans, precede al surealismo de René Magritte, o nos muestra mobiliario de tubo anterior a silla Wassily que desarrollaría Marcel Breuer en la Bauhaus. La obra de Polo es provocadora e incomoda, como el auténtico arte. Polo es un caza tesoros, que a través de su colección explica el avance cultural que supusieron las vanguardias europeas, poniendo en duda o al menos corrigiendo matices del origen del arte del siglo XX, hoy explicado solo en términos de mercado, esa es su mejor tasación.

Paul Joostens, objeto Dada, circa 1920

Oskar Schlemmer, Groteske, 1923-32

Marc EEMANS, Kallomorphose V, 1924

En realidad, es la actitud contemporánea con la que Marcel Duchamp dio un vuelco al mundo del arte, al afirmar: “Contra toda opinión, no son los pintores sino los espectadores quienes hacen los cuadros”, a lo que Joseph Beuys añadiría: “Todo ser humano es un artista”, al menos de la construcción de sí mismo. La colección Polo es una mirada personal sobre el arte de vanguardia desde su origen hasta nuestros días que viene a llenar un vacío cultural en Toledo, que continua el relato de la ciudad y la emparenta de nuevo con los viajeros alemanes que a principios de siglo XX redescubrieron también al Greco poniéndolo en el centro de la vanguardia expresionista alemana, en la cuna del Der Balue Reiter, dónde cuajó la modernidad como ideario de un mundo nuevo, ese fue su gran valor, no la conquista de un mercado sin escrúpulos.

Como en las buenas historias de piratas, una vez descubierto el tesoro hay que partir a la búsqueda de otras aventuras, lo pueril es el valor del dinero, lo fascinante, el verdadero botín, es lo descubierto en el viaje, que por ahora permanecerá custodiado en esta isla, hasta ahora desierta de contemporaneidad, que es la también “impura” Toledo.

José Ramón de la Cal, Dr. Arquitecto