Gimnasio Maravillas. Lo inefable en la obra de Alejandro de la Sota. [José María Martínez Arias]

SESIÓN CONTINUA

Cuenta con poco más de medio siglo de vida, pero pese a su callada presencia, esta obra se ha convertido por méritos propios en el legítimo icono de la modernidad española. Recientemente catalogada como Bien de Interés Cultural y con la máxima protección patrimonial, es visita obligada como símbolo de nuestra la arquitectura moderna. pero el gimnasio Maravillas, es más que un superviviente de aquellos años sesenta, es una obra maestra que paradójicamente ha sido una gran desconocida para muchos de nosotros.

Cuando al Arquitecto Alejandro de la Sota, (1913-1996) se le realizó el encargo del nuevo gimnasio para el madrileño Colegio de Nuestra Señora de Las Maravillas en 1960, quizás los hermanos de la Salle no eran conscientes de lo que iba a suponer la futura ampliación del programa escolar. El proyecto y su previo planeamiento se convertirían en un mito que rompería los esquemas de lo que habría sido el modo de entender la arquitectura y el espacio. Una obra atemporal, brillante, completamente pionera y adelantada a su tiempo, en una España sumergida en plena autarquía donde los medios tecnológicos eran escasos y primarios.  El autor hizo alarde de su capacidad  proyectual  resolviendo varios problemas a la vez mediante el insólito uso de la estructura.

El programa pretendía dotar al colegio de nuevos espacios, siendo el gimnasio la zona principal.  De lo que sería inicialmente el problema, Sota extrajo la razón de ser del proyecto: El fuerte desnivel entre la calle y la edificación existente, generaron un volumen que, a modo de cuerpo basamental respecto al nivel superior, estratifica el programa de usos verticalmente, obteniendo una absoluta calidad espacial y un máximo aprovechamiento de la superficie. Continuar leyendo

Tavera; la cripta (y II). [José María Martínez Arias]

EMBLEMA XXI. De Secretis Natura. “Haz con el macho y la hembra un círculo, de ahí un cuadrado, de él un triángulo; haz luego un círculo y tendrás la piedra de los filósofos”.

La iglesia es un templo blanco, luminoso y proporcionado; en ella es bien conocida la destacada obra de Alonso de Berruguete: el sepulcro labrado en mármol del cardenal. La pieza se sitúa en el centro del crucero como no podría esperarse de otra manera. A los lados, sendos retablos proyectados por el Greco. Ante tanta exaltación de las formas y del color, cuesta imaginar lo que se encuentra bajo nuestros pies. Continuar leyendo

Tavera; la obra y su artífice (I). [José María Martínez Arias]

01_greco_arias_hombredepalo
Vista y plano de Toledo, El Greco (1.608). El Hospital de Tavera en un segundo plano en el eje central de la composición.

“…de las más acertadas y excelentes fábricas que ay en Europa, y más conforme a las reglas y observaciones de la verdadera Architectura; […] lo dizen los extranjeros que la vienen a ver, como a una de las maravillas de el Mundo”. Nicolás de Vergara ‘el Mozo’.

(El artículo contiene planos del edificio que se pueden descargar en pdf)

Toledo, cabeza del imperio y sede cardenalicia Primada de las Españas, ciudad variopinta y cosmopolita, llegó a posicionarse como la segunda ciudad de España en población, sólo superada por Sevilla. En 1.561 Toledo contaba con 60.000 habitantes y gozaba de una próspera economía basada en diferentes industrias como la sedera, lanera o espadera. Acogió además a toda una corte de nuevos artistas y arquitectos que participarían en la consolidación del Renacimiento castellano, personas venidas de toda Europa, especialmente de Flandes e Italia que se instalaron en ella para hallar un nuevo florecimiento artístico. Por lo tanto, la ciudad llegó a posicionarse como el centro cultural más importante de España. Ya desde el siglo XIII se realizarán procesos de traducción de textos greco-latinos a partir del árabe y hebreo con la Escuela de traductores, la cual permitió el resurgir científico, filosófico y teológico de los reinos cristianos. Continuar leyendo