“El pintor asienta sus pies en el suelo, acto fundacional, y aún sin pincel en la mano contempla el vacío del lienzo: un paisaje a conquistar”. Raúl Guerra Garrido.

Por el contrario Samper, al relatar la concurrencia de órdenes materiales en la cabaña como único proceso constructivo, posibilita la superposición de diferentes gestos técnicos y materiales. Así el reconoce la compatibilidad del orden pétreo en los zócalos; del leñoso en postes y formas; del textil en cubiertas y paramentos; del cerámico en pisos y solados y, finalmente, del orden metalúrgico, en el hogar o chimenea.

1.- ANTES DE QUE APAREZCA

Aún antes  de que la pintura aparezca hay un gesto primario, no por ello menos crucial: los pies en el suelo, firmes y fijos. ¿Aposentados o aposesionados? Pero aposentar alude más a la idea de dar habitación y alojamiento que a la idea poseer y de posesión que se desprende de aposesionar. Poseer con la mirada el entorno circundante, para dar cabida y alojamiento, asiento y lugar a su representación; una representación posterior pero no directa como veremos. La mirada posesiva y escrutadora no se aposenta directamente sobre tabla o sobre la tela; sino en un ulterior viaje que reasigna un orden metafórico de ese espacio. Poseer, desde la vertical que señala, pues, el desplazamiento desde el suelo a las alturas; desde la Tierra a los Cielos y desde la mirada a la representación, desde los sentidos a la intelección. Como si con ello, con los pies enclavados en la tierra, se transmitiera una energía telúrica en un gesto elemental y primario de dominio y posesión. Dominio y posesión que subyace en toda representación pictórica o cartográfica. Se controla lo que se nombra y designa. Pero también lo que se enumera y se cuenta; lo que se captura y se siluetea y luego se guarda y más tarde se representa y se pinta. Continuar leyendo