Espacios y paisajes del vino en Castilla-La Mancha [Diego Peris Sánchez]

Paisaje Retuerta del Bullaque. Bodega Dehesa del Carrizal.

En Castilla-La Mancha, el viñedo y el vino son parte esencial de su realidad social, cultural y económica. El viñedo y el vino han estado presentes en la cultura de la sociedad desde siempre: restos arqueológicos, manifestaciones artísticas y documentales hasta pinturas y fotografías actuales documentan esta realidad. La presencia del vino y el viñedo en nuestra región ha tenido, culturalmente, significaciones diferentes en cada época. Restos de diferentes yacimientos de época ibérica, griega o romana documentan esta presencia. En la cultura visigoda el vino y la vid siguen presentes con decoraciones de uvas en piezas del yacimiento de la Vega Baja de Toledo o del yacimiento de Oretum en Ciudad Real.

Los espléndidos calendarios románicos de Albendiego y Campisábalos son testimonios de las actividades de cuidado del viñedo, recolección de la uva y producción del vino como referentes del tiempo. La llegada de los siglos XVI al XVIII nos deja piezas cerámicas asociadas a la vida conventual donde el vino está presente y a cuyo cuidado y producción se une la evolución de un mayor esmero en su elaboración. Los planos del catastro de la Ensenada de Valdepeñas mostrando la presencia de los viñedos, la presencia del vino en la literatura del siglo de oro o la riqueza de las vasijas van dando cuenta de la evolución y el paso del tiempo. En la cultura actual, el vino asociado a la vida cotidiana con las fotografías de mediados del siglo XX con la vendimia y la producción del vino. Pinturas, descripciones literarias y documentos diversos van dando cuenta de la presencia del viñedo y de la producción del vino en la vida cotidiana de nuestra comunidad autónoma.

Bodega Casalobos. Ciudad Real.

Paisajes de viñedos y arquitecturas del vino.

Un cultivo que, en su extensión (que ha variado a lo largo de los siglos), es parte esencial de nuestro paisaje. Cerca de un seis por ciento de la superficie total de la comunidad autónoma está ocupada por el viñedo. Una superficie que, en ciertas zonas, se concentra ocupando hasta un ochenta por ciento del territorio municipal. La presencia del viñedo con su geometría, su forma de hacerse presente en el territorio conforma paisajes propios de nuestra región con las peculiaridades de cada zona de esta. Continuar leyendo

Colegio de Infantes: los “milagros” del Cura Luis [Quique J. Silva]

Sucedió en Toledo. 24 D18 


Don Luis García-Hinojosa Sánchez-Largo, artífice del proyecto de renovación y consolidación del Colegio de Infantes.

La plaza de la Bellota empieza a recibir a los chicos del barrio. Generalmente de familias humildes, asentadas entre lo que hoy conocemos como la Cornisa y la plaza del Ayuntamiento. La bajada del Barco es una riada de niños, con y sin cartera, dispuestos a iniciar un nuevo curso.

Las cariátides de granito que guardan la puerta de madera dan la bienvenida a ciudadanos de pantalón corto cargados de plumier, cuaderno milimetrado y pan para el recreo. Comienza el curso escolar y con él la aventura del conocimiento; el milagro de la enseñanza y la prueba de paciencia para profesores y alumnos.

Allí esperan doña Marina Riaño, don Ángel Ortiz, don Manuel Pulgar, don Emilio Valverde….., jóvenes -dones y doñas- con la ilusión de transmitir el conocimiento. Sobre todos ellos, dirigiendo, mandando, administrando y coordinando, un nombre que aún resuena en la memoria de los miles de alumnos que pasamos por las aulas de la Bellota: don Luis García-Hinojosa Sánchez-Largo.

Como cada inicio de curso, al llegar al viejo caserón nos sorprendía un nuevo aula. A lo largo del verano, sin saber cómo ni de dónde, don Luis mandaba levantar un tabique y colgar una pizarra para poder acoger más alumnos el curso siguiente. Puertas correderas y mamparas de madera obraban el milagro. Cada curso éramos más.

Puerta del Colegio de Infantes por donde accedían los alumnos

A lo largo de todos mis años en este colegio solo hubo tres espacios invariables: el portal de entrada presidido por la vidriera de los Seises, el patio de la palmera rematado con la bola de cobre al pie de la escalera y la pequeña capilla donde éramos instruidos como acólitos para los oficios en la Catedral. Sí, presumíamos de ser “acólitos” y no “monaguillos”. Que parece lo mismo, pero no lo es.

Pero, por encima de todo esto, hay otra actividad colegial que constituye en sí misma uno de los objetivos fundacionales. Con el inicio del curso llegaba el momento de probar las voces para formar parte de la Escolanía de Nuestra Señora del Sagrario; popularmente conocidos como “Los Seises”. 

Un viejo piano de pared, una banqueta de terciopelo rojo y la destreza de don Luis para hacer sonar una limpia escala musical, era la prueba de fuego para seleccionar, uno a uno, los primeros, segundos, tenores y bajos. El resto, acólitos.

Además de los objetivos litúrgicos fundacionales, don Luis también engrasaba la maquina administrativa para que el Colegio de Infantes se convirtiera en Filial del Instituto Nacional de Enseñanza Media de Toledo. Aquello permitió durante varios años consolidar un desarrollo curricular solvente y estable.

Cada curso, los “milagros de don Luis” eran más difíciles; las reformas educativas demandaban mejores condiciones para un alumnado que tenía el recreo en la explanada del Alcázar y el gimnasio en las cercanas ruinas de San Lorenzo. 

Pasillo de la planta baja del edificio de la Bellota. Aulas de infantil.

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El suelo de la pintura [José Rivero Serrano]

Giogione, 1508, “filósofos”

El pintor asienta sus pies en el suelo, acto fundacional, y aún sin pincel en la mano contempla el vacío del lienzo: un paisaje a conquistar”. Raúl Guerra Garrido.

Por el contrario Samper, al relatar la concurrencia de órdenes materiales en la cabaña como único proceso constructivo, posibilita la superposición de diferentes gestos técnicos y materiales. Así el reconoce la compatibilidad del orden pétreo en los zócalos; del leñoso en postes y formas; del textil en cubiertas y paramentos; del cerámico en pisos y solados y, finalmente, del orden metalúrgico, en el hogar o chimenea.

1.- ANTES DE QUE APAREZCA

Aún antes  de que la pintura aparezca hay un gesto primario, no por ello menos crucial: los pies en el suelo, firmes y fijos. ¿Aposentados o aposesionados? Pero aposentar alude más a la idea de dar habitación y alojamiento que a la idea poseer y de posesión que se desprende de aposesionar. Poseer con la mirada el entorno circundante, para dar cabida y alojamiento, asiento y lugar a su representación; una representación posterior pero no directa como veremos. La mirada posesiva y escrutadora no se aposenta directamente sobre tabla o sobre la tela; sino en un ulterior viaje que reasigna un orden metafórico de ese espacio. Poseer, desde la vertical que señala, pues, el desplazamiento desde el suelo a las alturas; desde la Tierra a los Cielos y desde la mirada a la representación, desde los sentidos a la intelección. Como si con ello, con los pies enclavados en la tierra, se transmitiera una energía telúrica en un gesto elemental y primario de dominio y posesión. Dominio y posesión que subyace en toda representación pictórica o cartográfica. Se controla lo que se nombra y designa. Pero también lo que se enumera y se cuenta; lo que se captura y se siluetea y luego se guarda y más tarde se representa y se pinta. Continuar leyendo

Puy du Fou, ¡que el saber ocupe su lugar!

“Duelo a garrotazos”, Goya

Ahora que tenemos un gobierno preparado y femenil de “list@s” -parece que son de los de verdad, de inteligentes no de los otros-  y tenemos un ministro astronauta -por fin ya, éste sí, seguro de los de verdad-, nos llega un hálito optimista de que es posible explorar nuevos caminos de avance social. Palomeque, siempre en la antítesis y a contracorriente, en lo que realmente cree es en las minorías y si son de individu@s, list@s y astronautas mejor que mejor, y no es que no crea en las personas en general, son las mayorías asamblearias, lo que le inquietan moviéndose al unísono de un tamtam. Continuar leyendo

Teatro de Rojas: entre la técnica y la artesanía [Quique J. Silva]

Sucedió en Toledo. 23 D18 


Cada espectáculo, cada montaje, cada obra de teatro o cada concierto, siempre tiene un pequeño reconocimiento “al equipo técnico que lo hace posible”. Hoy, ese reconocimiento queremos hacerlo grande y único publicando esta foto del equipo de tramoyistas del Teatro de Rojas de Toledo en los años setenta. Continuar leyendo

La Posada de la Hermandad de Toledo. De cárcel de golfines a centro cultural (y II) [José García Cano]

Habíamos dejado interrumpido el recorrido histórico y los diferentes usos de la Posada de la Hermandad de Toledo, en las postrimerías de los años 70 del siglo XX, cuando había cerrado sus puertas el ya olvidado Museo Histórico de la Ciudad de Toledo y se auguraba un futuro eminentemente cultural para el edificio. Ya en la década de los 80, la antaño sede de los cuadrilleros, recibiría una exposición que muchos toledanos recordarán y que por cierto fue muy criticada, al mismo tiempo que visitada.

Y llegó la polémica: la exposición de instrumentos de tortura aterriza en Toledo. Continuar leyendo

Diego Ortiz, maestro tolletano. [José María Martínez Arias]

El Greco. La Anunciación (detalle), 1597-1600. Museo del Prado. Los ángeles llevan una flauta dulce, un arpa gótica, un laúd, un virginal y una viola da gamba.

La alquimia del sonido

La creación musical española ha dado grandes figuras en el campo de la composición, cuya edad de oro aconteció entre los siglos XV y XVI. Podríamos citar una larga cronología de autores de renombre donde Luis de Narváez, Juan Vásquez, Cristóbal de Morales, Antonio de Cabezón, Francisco Correa de Arauxo son algunos de ellos. Estos compositores a través de obras litúrgicas o profanas, hicieron de las tierras españolas, uno de los mayores referentes en cuanto a la creación musical, a la altura de la que se producía en las regiones francoflamencas o italianas. Continuar leyendo

Corpus: mañana de procesión, tarde de Toros [Quique J. Silva]

Sucedió en Toledo. 22 D18 


1979 gran triunfo de Francisco Rivera, Paquirri.

Aún con el olor a tomillo y la retina impregnada del oro que porta al Santísimo, el gentío deambula por las calles intentando una salida peatonal hasta alcanzar el vehículo que le transporte a casa. Allí, un relax, una comida familiar y ya, inmediatamente, los preparativos para asistir a la tradicional corrida de toros con motivo del Corpus Christi. Continuar leyendo

Exposición retrospectiva de Luis Pablo en el Museo de Santa Cruz [Antonio Casado Poyales]

Recientemente el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, inauguró en el edificio principal del Museo de Santa Cruz la exposición retrospectiva Luis Pablo, Arte entre dos siglos, 1970-2018″ que recoge lo mejor de la producción del gran Luis Pablo Gómez Vidales, pintor y escultor, y cofundador del Grupo Tolmo en 1971 y del Círculo de Arte en 1996.  Continuar leyendo

Patrimonio industrial en “Nueva Forma” [Diego Peris Sánchez]

El patrimonio industrial ha entrado a formar parte de la reflexión sobre el patrimonio histórico en fechas recientes. En 1978 nacía el TICCHIC (The International Committee for the conservation of the industrial Heritage) y en 1999 INCUNA (Industria Cultura Naturaleza). El año 2005 El Docomomo Ibérico publicaba La arquitectura de la industria 1925-1965 con un registro de 160 edificios del patrimonio industrial y el TICCIH ponía en marcha la exposición y publicación de 100 elementos del Patrimonio industrial que se habían seleccionado desde las diferentes comunidades autónomas. Diferentes revistas de arquitectura abordan en las últimas décadas del siglo XX la producción de la arquitectura industrial desde una visión claramente objetual pero importante por situar en un primer plano el valor de este patrimonio. AV publicaba el 2016 un número 182 sobre la arquitectura industrial. Por ello resulta especialmente interesante, en una mirada retrospectiva recordar las aproximaciones y valoraciones que una revista como Nueva Forma ha realizado a este patrimonio a lo largo de sus años de existencia, años atrás. Continuar leyendo

Perdiz: ¡regusto de dioses! [Antonio Illán Illán]

A mesa puesta

Los animales pastan; el hombre come; solo un hombre de talento sabe comer

Brillat-Savarin

La perdiz es uno de los bocados más exquisitos del patrimonio gastronómico universal. Es como un Divertimento de Mozart tocado por la Festival Strings Lucerne o como una liebre de Durero o alguna otra ave de las que El Bosco pintara en el paraíso. Arte puro, arte efímero. Unas perdices en escabeche, con judías o a la toledana son una bendición para la mesa y para el paladar. ¡Dedos! ¿Para qué os quiero? ¡Para chuparlos tras comer con ellos la perdiz! Continuar leyendo

Carteles del Corpus: los que no fueron [Quique J. Silva]

Sucedió en Toledo. 21 D18 Archivo VASIL


Exposición del concurso de carteles 1981 en las salas del Ayuntamiento

Entre toldos, reposteros, faroles, plantas y un largo etcétera de adornos, aliños y complementos festivos, el Cartel del Corpus ha sido históricamente un elemento fundamental para la difusión de la Fiesta.  Continuar leyendo